史上最贵皇帝一年花8亿(赵晔的在体例上兼有编年体和纪传体史书的特点)

史上最贵皇帝一年花8亿

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目前我们经常说一句话：有钱就任性。古代的一些皇帝也是如此，享受着无尽的荣华富贵。

历史上，南北朝时期的齐国有一个叫萧的皇帝，他是太子的长子。齐武帝即位后，立小赵晔为南郡王。萧擅长写隶书，梁武帝为了使他的字显得珍贵，命令他不得随意书写。小赵晔谈吐优雅，在朝廷中享有盛誉。当时，诸侯每隔五天就要拜谒一次，汉武帝经常让小赵晔一个人去问问题，非常疼爱他。永明十一年三十六岁的太子文慧病死，小赵晔做了皇帝的孙子。齐武帝死后，小赵晔继承了皇位。

虽然小赵晔谈吐优雅，但他绝不是个好人。他当南郡王的时候，父亲为了改变他的性格，严格要求他的生活费。小向公主虞抱怨说：“奶奶，佛家说，有福气的人都是皇亲国戚。现在觉得那是纯粹的苦难，街上的土福儿比我好一百倍。”齐武帝死的时候哭得死去活来，可是一进后宫就列了两对艺妓来奏乐。

萧即位后，开始了他富有而任性的生活。他毫无节制地慷慨解囊，动辄数十万。每次看到钱，我就对它说：“钱，钱，以前想你的时候一分钱都没拿到。你现在感觉怎么样？”武帝留给他的钱，国库五亿，齐国国库三亿，剩下的金银难以计算。然而，不到一年的功夫，梁武帝库存中的上亿银子就完全被小花光了。小赵晔打开了图书馆的门，让皇后、太监和宠物观看，让他们随意取用。并把金库里的财宝拿来劈碎，以为自己在笑。

小赵晔平时喜欢一丝不挂，只穿一条红色内裤，在后宫里晃来晃去。他喜欢斗鸡，买一只鸡就值几千。萧的朝臣有朱龙之、曹道纲、周凤书、徐龙驹等一批宦官。小赵晔并没有对他妈妈简说的每一句话都说不。当他成为宫廷内外的重要职位时，他不得不与简谈判一个好价钱。一个月后，他有了一个大家庭。

所有的大臣都互相说：“我们宁愿拒绝皇帝，也不愿违背他的命令。”宦官徐龙驹是后阁的一个护士长。他在六宫代皇帝写诏令，不分昼夜，头戴黄丝帽，身穿貂皮裘，坐在朝南的朝廷前，就像皇帝一样。徐龙驹自以为邪恶，经常向别人吹嘘，“古代宦官行三公礼。”

且不说他的*乱，他的皇后何氏何晶莹为所欲为。她和她的情人在他面前摔跤，小赵晔为她鼓掌。夫妻二人都是千古难见的可笑之人。

小在位共一年，被所杀。他21岁。没有关于他死后葬在哪里的记录。

赵晔的在体例上兼有编年体和纪传体史书的特点

元代徐元祐认为：晔书最先出东都，时去古未甚远；晔又山阴人，故综述视他书所纪二国事为详。其言上稽天时，下测物变，明微推远，憭若蓍蔡。至于盛衰成败之迹，则彼己君臣，反复上下。其议论，种、蠡、倪诸大夫之谋，迭用则霸；子胥之谏，一不听则亡，皆凿凿然，可以劝戒万世。

楚辞艺术形式的影响：首先，楚辞创造了一种新的诗歌形式；其次，楚辞突出的表现了浪漫的精神气质；再次，楚辞的象征手法对后世的文学创作有重大影响。香草美人的象征意象。

《吕氏春秋》是秦相吕不韦招集门客辑合百家九流之说编写而成的

李斯的《谏逐客书》

贾谊的代表作《过秦论》

晁错的《论贵粟疏》

《淮南子》的铺张扬厉和浪漫风格

赋：是汉代最具代表性、最能彰显其时代精神的一种文学样式。它是在远承《诗经》赋颂传统，近仿《楚辞》的基础上，兼收战国纵横之文的铺张恣意之风和先秦诸子作品的相关因素，最后综合而成的一种新文体。

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赋的分类：赋体（辞赋）的流变大致经历了骚赋、汉赋、骈赋、律赋、文赋各个阶段。

汉赋有骚体赋、汉大赋和抒情小赋（汉赋以骚体赋为主）

骚体赋的特点：在体制上，则表现为沿袭楚骚句式，多用兮字，通篇用韵，形式整齐，富于抒情色彩。 汉大赋特点：鸿篇巨制，韵散结合；采用设为问答的形式结纂全篇；笔墨铺张，描绘精细；以叙事状物为主，辞藻繁复，多用比喻和叠字，这些都是成熟的汉大赋的显著标志。

重点：司马相如赋得成就《子虚赋》：①按时空顺序和以类相缀兼用的铺陈方式；②主客问答的结构形式与夸张笔法的融通；③句法灵活多变，句式长短不一。总之，司马相如这篇作品所创造的是一种巨丽之美，是充满浪漫色彩的壮阔画面，成为后世赋家争相效仿却又无法企及的楷模。

前期有《蜀都赋》、《甘泉赋》、《河东赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》等作品。《蜀都赋》作于居蜀期间，为后世京都大赋之先声。余下四赋是扬雄大赋的代表作品，史称四大赋。《子虚赋》、《上林赋》极其热情洋溢，而《羽猎赋》、《长杨赋》则显冷静沉着；前者醉心于宫室、苑囿、禽兽、珍奇等自然景观的描绘，后者则较致力于历史、社会和人文精神的挖掘。在扬雄的代表作品四大赋中，《甘泉赋》的艺术成就最高，在对景物的描写方面有新的发展。

王褒的《洞箫赋》是汉代咏物赋的代表作品。

《史记》的叙事艺术：沟通天人、贯通古今的结构框架；历史和逻辑相统一的叙事脉络；因果关系的探索展示；对复杂事件和宏大场面的驾驭。

《史记》的宗旨是“究天人之际，通古今之变，成一家之言。”

《史记》有十二本纪、十表、八书、三十世家、七十列传组成。十二本纪按帝王世代顺序记叙各朝兴衰始终，十表排列帝王侯国间大事，八书是有关经济、文化、天文、历法等方面的专门论述，世家主要是贵族之家的历史，列传是不同阶层、不同类型的人物传记。

《史记》的人物刻画：《史记》中的人物形象众多①闾巷之人的入传；②人物个性与共性的展现（在刻画人物时，能准确的把握表现对象的基本特征加以渲染，使许多人物形象的个性非常突出；《史记》人物形象的共性是多方面的：一是知恩图报，以德报德；二是以牙还牙，以怨抱怨；三是士为知己者死，为报答知遇之恩而赴汤蹈火，甚至不惜牺牲自己的生命；《史记》人物形象还普遍存在富贵还乡的想法，这是他们共同的理想和追求）；③复杂人格的多维透视和旁见侧出笔法。（司马迁在刻画人物时，采用多维透视的方法，使笔下的人物显露多方面的性格特征，有血有肉，生动丰富；旁见侧出法，又称互见法，即在一个人物传记中着重表现他的主要特征，而其他方面的性格特征则放到别人的传记中显示。）

《史记》的风格特征：宏廊画面和深邃意蕴；浓郁的悲剧气氛；强烈的传奇色彩

《史记》的影响：①传记文学的开端；②先秦文学传统的继承融汇；③人文精神的弘扬；④后代散文、小说、戏剧与《史记》的渊源关系

《史记》的地位：是我国记传体史学的奠基之作，同时也是我国传记文学的开端。

两汉乐府：是指由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐管理机关搜集、保存而流传下来的汉代诗歌。 乐府：原是西汉音乐官署——亦即音乐管理部门的名称，行政长官是乐府令。后来人们把乐府机关所收集、编制并保存起来的“歌诗”称为“乐府诗”或“乐府歌辞”，把其中那些采自民间的歌谣称为“乐府民歌”。于是“汉乐府”就由汉代音乐机关的名称而兼为一种诗体的名称了。

乐府诗的叙事手法：①生活镜头的选取（善于发现富有诗意的镜头，及时摄入画面，对于偶然性、突发性事件的捕捉也很有新意）；②故事情节完整曲折；③人物形象各具特色；④叙事详略得当；⑤寓言诗的创作

两汉乐府诗对中国古代诗歌样式的嬗革起到了积极地推动作用，实现了由四言诗向杂言诗和五言诗的过度。 班固的《两都赋》（包括《西都赋》、《东都赋》）、张衡的《二京赋》、《南都赋》

衰世、乱世和治世之叹

刘歆的《遂初赋》是汉代纪实性述行赋的开山之作。

真正宣告抒情小赋的诞生并充分展示其迷人魅力的作品是张衡的《归田赋》，它以非凡的艺术创造而在赋坛上独领风骚。

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东汉末年，赵壹的《刺世疾邪赋》和祢衡的《鹦鹉赋》也是抒情小赋的名篇。

西汉赋家把“悲士不遇”作为抒情的主题，感慨自己未能遭逢历史的机遇。而东汉的抒情赋则以知命为解脱，反映出对人生的理性态度，同时流露出个人无力把握自己命运的惆怅。

《汉书》内容：①西汉士人宦海沉浮的艺术再现；②家族兴衰史的展示；③李陵、苏武的悲剧人物形象；

《汉书》的艺术特点：①精密的笔法；②对起始事件的交代；③篇末的轶闻逸事

《吴越春秋》的艺术特点：①曲折多变的艺术情节；②荒幻离奇的浪漫色彩；③性格刻画和外貌描写

《吴越春秋》是成书于东汉的一部历史散文，赵晔撰

《吴越春秋》在体例上兼有编年体和纪传体史书的特点，是历史演义小说的雏形。

王冲的《论衡》

王符的《潜夫论》

马第伯的《封禅仪记》是现今所能见到的最早的游记；后来的《洛阳伽蓝记》、《水经注》在笔法上和这篇作品有很多相似之处。

现存东汉文人最早的完整的五言诗是班固的《咏史》，其内容是西汉缇萦救父一事。

张衡的《同声歌》是一篇很有特色的作品，在东汉文人五言诗中别具一格

张衡的《四愁事》是经过改造的骚体，是骚体整齐化之后而形成的七言诗。

秦嘉的《赠妇诗》三首。是东汉文人五言抒情诗成熟的标志。

赵壹的《疾邪诗》二首均是五言，附在《刺世疾邪赋》之后，以秦客、鲁生对唱的形式出现，二人各申己志。

《古诗十九首》出自汉代文人之手，但没有留下作者的姓名。

《古诗十九首》除了游子之歌，便是思妇之词，抒发游子的羁旅情怀和思妇闺愁是它的基本内容。

《古诗十九首》涉及的关系：①永恒与有限的关系；②人的心态与生命周期的关系；③忧郁与欢乐地关系；④来去亲疏的关系；

《古诗十九首》的作者多是羁旅他乡的游子，漂泊不定的生活使他们在诸多方面有自己独特的感受：①敏锐的节序感；②微妙的空间感；③深切的世态炎凉感；

《古诗十九首》的艺术特点：是古代抒情诗的典范，它长于抒情，却不径直言之，而是委屈婉转，反复低徊。

《古诗十九首》中许多是以其情景交融，物我互化的笔法，构成浑然圆融的艺术境界。

《古诗十九首》的语言达到炉火纯青的程度，锺嵘《诗品》卷上称它“惊心动魄，可谓几乎一字千金”。 《古诗十九首》在各方面均取得突出成就，古人对它给予很高的评价。刘勰的《文心雕龙·明诗》谈到包括《古诗十九首》在内的“古诗”时称：“观其结体散文，直而不野，婉转附物 ，怊怅切情，实五言之冠冕也。”



历史上最奢侈的皇帝是谁？

中国历史上最奢侈的皇帝，其一是秦始皇，始皇帝统一了六国，这可以说是他最大的功绩了。虽然创业之路很艰辛，但是在荣华富贵面前，他依然没有抵制住诱惑。《阿房宫赋》中所描绘的富丽堂皇的场景，就是他奢侈的写照，包括后来的秦二世也是丝毫没有吸取到经验，秦朝二世而而亡。

其二便是隋炀帝，酒池肉林就是隋炀帝生活的最好形容词。他还用巨大的人力和物力为自己铸造众多奢侈的宫殿，要说他一生中唯一有利于百姓的功绩则是修建大运河，当然隋炀帝开凿大运河的初衷并不是为了百姓，开凿了之后也并不允许百姓使用的。但是不可否认的是大运河的开凿的确为后世带来的有利的一面。

这最后一位是乾隆皇帝，我们看过很多的关于他的电视剧，对于他的印象一定是不错的，但是影视剧中都难免有一些虚构的成分。康乾盛世是谁都不能否认的，在那个时期，百姓的生活相对来说还是比较安逸的。但是乾隆皇帝曾七次下江南，皇帝出行必定浪费许多的人力物力，加上乾隆年间，官员贪污的事情也是层出不穷的，所以说他奢侈也并不是没有道理的。

个人认为评价一个历史人物就要比较全面的去评价他，人无完人有功也一定会有过，无论是功还是过都是在特定的时间特定的环境下的一种产物，无法单纯的用对错去衡量。但是，无论是在什么时代，奢侈之风都是不可行的，勤俭才是安身立命之本。

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